Jejaring sosial adalah sesuatu yang sebagian besar telah ditinggalkan Hollywood: kombinasi dari berita utama yang segera, muckraking, dan komentar sosial. Sejak film menyerahkan wilayah itu ke televisi, tempat di mana penonton dewasa dan narasi panjang telah pergi, gambar-gambar besar tidak lebih dari tipu muslihat dan tontonan. Jejaring sosial, yang disutradarai oleh David Fincher ( Kasus Penasaran Benjamin Button, Zodiak ) dari skenario yang tajam oleh Aaron Sorkin (diambil dari akun Ben Mezrich tentang pendirian Facebook, Miliarder yang Tidak Sengaja ) memberi Anda secercah harapan bahwa film arus utama tetap dapat menghibur, dewasa, dan terhubung dengan dunia yang dapat dikenali di sekitar kita.
Fincher dan Sorkin menggunakan Facebook untuk menganatomi momen budaya kita saat ini. Tapi di tengahnya adalah sesuatu yang tidak Anda harapkan dalam film yang begitu ambisius: seekor nyamuk.
Nama nyamuk itu adalah Mark Zuckerberg, pendiri dan CEO Facebook dan, seperti yang dimainkan—secara mengejutkan—oleh Jesse Eisenberg, mirip dengan visioner Asperger pertama.
Keberuntungan telah dibangun atas kemauan sendiri. Jejaring sosial menunjukkan kepada kita miliaran yang dibangun di atas dendam. Dibuang di adegan pertama oleh pacarnya (Rooney Mara, bintang Fincher yang akan datang Gadis Dengan Tato Naga ), Zuckerberg berjongkok di kamar asramanya di Harvard, secara bersamaan mencaci maki gadis malang itu di blognya dan membuat situs yang memungkinkan mahasiswi universitas untuk dinilai seksi. Sembilan jam dan 22.000 hits kemudian, Zuckerberg telah merusak server Harvard.
Zuckerberg mendapatkan kemarahan Harvard. Tapi dia juga mendapat perhatian dari atlet kembar Cameron dan Tyler Winklevoss (keduanya dimainkan dengan bonhomie rahang lentera oleh Armie Hammer, cicit dari taipan minyak Armand Hammer) dan sahabat mereka Divya Narenda (Max Minghella) yang telah menemukan ide tersebut. untuk situs jejaring sosial Harvard. Zuckerberg setuju untuk membuat ide mereka menjadi kenyataan tetapi terus mengabaikannya saat membuat situsnya sendiri dengan dana dari temannya Eduardo Saverin (Andrew Garfield, yang sangat menyentuh).
Kekusutan itu adalah inti dari tuntutan hukum yang Fincher dan Sorkin gunakan sebagai busur naratif untuk menceritakan kisah tentang bagaimana Facebook pergi dari kampus ke kampus, dan kemudian dari satu negara ke negara, dalam perjalanan ke penilaian saat ini sekitar miliar. (The Winklevosses menggugat Zuckerberg karena mencuri ide mereka dan menyelesaikannya dengan dia untuk jumlah yang dikatakan sekitar juta. Saverin, yang menjadi CFO Facebook, juga menggugat Zuckerberg setelah yang terakhir memangkas kepemilikan saham Saverin dan menghapus namanya dari situs web. Penyelesaian Saverin mendapatkan namanya dipulihkan dan, dilaporkan, ratusan juta.)
Apa yang membedakan? Jejaring sosial dari cerita lain tentang kesuksesan yang berubah menjadi masam adalah bahwa film tersebut tidak mengambil pandangan Pollyanna bahwa Mark Zuckerberg dirusak oleh kesuksesan. Dia arogan dan egois dan pendendam di awal seperti dia di akhir. Memusatkan film di sekitar karakter yang tidak berubah atau tumbuh biasanya merupakan pilihan yang membawa malapetaka. Tetapi karakter Mark Zuckerberg, seorang jenius yang berpikiran picik, sangat penting untuk apa yang dikatakan film tentang budaya yang ia kristalkan.
Fincher dan Sorkin menghadirkan Facebook sebagai lambang dunia online yang terputus dan eksibisionis, kejam dan kurus. Ketika Zuckerberg kemudian bertemu dengan gadis yang penolakannya menginspirasinya, dia mengatakan kepadanya bahwa dia 'menulis omong kosong sinisnya dari ruangan gelap karena itulah yang dilakukan orang-orang yang marah saat ini.'
Ini adalah kalimat yang hebat, dan saya yakin akan dikutip untuk membuktikan kasus yang sudah beredar terhadap film di beberapa kalangan sebagai dua jenis media lama menulis surat kebencian ke media baru. (Pembuat film Fincher dan Sorkin berusia akhir empat puluhan). Bahwa ada unsur surat kebencian di Jejaring sosial adalah bagian dari sensasi film.
Dalam pandangan Fincher dan Sorkin, Web memiliki banyak jawaban. Mereka bukan orang Luddite atau orang bodoh, tapi mereka menghindari optimisme tanpa berpikir dari para pemandu sorak Web yang mengabaikan pertanyaan sulit tentang bagaimana teknologi mengubah masyarakat. Reaksi spontan terhadap sebagian besar kritik terhadap budaya digital adalah bahwa setiap teknologi baru telah disambut dengan kecurigaan dan klaim bahwa itu akan mengubah masyarakat menjadi lebih buruk. Mengingat akar Facebook dalam perasaan tidak mampu Mark Zuckerberg, Fincher dan Sorkin, setidaknya, sadar akan cara yang, terlalu sering, dugaan demokrasi Web berfungsi sebagai aturan massa. (Anonimitas dan kemampuan respons seketika dari web telah menjadi anugerah bagi para fanatik dari semua garis.)
Fincher dan Sorkin cukup cerdas untuk menunjukkan kepada kita beberapa hal yang menyulut kebencian Zuckerberg: Masyarakat tertutup Harvard, seperti yang digambarkan oleh sinematografer Jeff Cronenweth. Ini adalah domain dari lebih banyak ruangan berlapis kayu yang lebih gelap daripada yang ditunjukkan oleh film Amerika mana pun sejak itu Ayah baptis . Ini juga merupakan tempat di mana orang masih berbicara tentang 'persaudaraan Yahudi' (Zuckerberg adalah anggotanya) dan presiden, Larry Summers yang malang, memiliki visi yang sangat tinggi tentang tempatnya di alam semesta sehingga dia menganggap berurusan dengan siswa sebagai hal yang di bawahnya. Sepotong Zuckerberg yang Anda dukung adalah bagian yang menolak untuk ditakuti oleh apa pun, apalagi hak WASP yang mengharapkan penghormatan.
Tapi penolakan itu meluas ke semua orang. Tentu saja, ada ironi dalam karakter yang begitu berduri dan tidak kompeten secara sosial ketika Mark Zuckerberg membuat situs jejaring sosial. Namun dengan cara yang lebih sulit dipahami, Facebook menjadi hal yang memungkinkannya melintasi setiap batas sosial namun tetap tak tersentuh. Dia mengatur pesta dan masih menutup diri dari itu. Dan itu untuk kredit Fincher dan Sorkin bahwa mereka tidak melunak, jangan gunakan itu untuk menimbulkan kesedihan bagi Mark Zuckerberg.
Jesse Eisenberg juga tidak melunakkannya. Eisenberg keluar dari gerbang di adegan pertama, menunjukkan kepada kita seseorang yang pikirannya bekerja pada begitu banyak trek, begitu cepat, sehingga dia tiga topik di depan sementara orang yang dia ajak bicara masih mencoba memproses apa yang dia katakan dua menit yang lalu. Film belum diputar selama lima menit dan Eisenberg menganga. Sampai sekarang, dalam gambar seperti Zombieland dan Tanah Petualangan , Eisenberg tampak sebagai aktor yang menarik, lembut, tidak tegas, versi Michael Cera yang lebih melankolis. Apa yang dilakukan Eisenberg di Jejaring sosial tak kenal takut untuk aktor muda yang mengambil peran utama pertamanya. Tidak pernah ada momen di mana dia membiarkan jejak ketakutan atau luka melintas di wajah Zuckerberg, namun dia menyampaikan setiap kebencian, setiap kecurigaan yang bergolak di dalam diri anak ini. Ini adalah akting yang sangat disiplin.
Ini adalah ukuran seberapa cepat budaya digital bergerak, kita melihat film ini hanya tujuh tahun setelah malam balas dendam kamar asrama Zuckerberg. Dan itu adalah ukuran bagaimana budaya itu mempengaruhi bisnis yang kita tonton film tentang sebuah perusahaan yang pendirinya telah memiliki jenis perselisihan yang digunakan untuk membawa teman-teman dalam bisnis beberapa dekade untuk bekerja; sebuah perusahaan senilai miliar tanpa go public; dan orang yang pendirinya sudah menjadi miliarder kemungkinan akan menyamai atau melampaui kekayaan Bill Gates jika perusahaan itu go public.
Apa yang ditunjukkan Fincher dan Sorkin kepada kita di sini akrab dengan cerita lain yang telah kita lihat tentang kesuksesan yang dibayar dengan persahabatan. Dan pengkhianatan dan luka dan intrik bisnis semuanya cukup nyata. Tetapi pemuda protagonis, melalui semua ini sebelum mereka memiliki banyak pengalaman hidup, membuat masalah mereka tampak, pada tingkat tertentu, sama virtualnya dengan pengalaman yang mereka jual. Ada sesuatu yang sangat salah tentang Eduardo Saverin Garfield yang terlihat seperti seseorang yang telah ditusuk belati oleh sahabatnya sambil tetap terlihat seperti anak kecil yang tumbuh menjadi setelan pertamanya. Kurangnya pengalaman itulah yang membuat Zuckerberg begitu ingin tergoda oleh Sean Parker (Justin Timberlake yang hebat). Salah satu pendiri Napster melangkah ke dalam film dengan gelombang pesona dan Appletinis, sebagian guru media baru, sebagian bocah pesta, dan itu adalah ukuran penolakan film untuk membuat penilaian mudah bahwa, meskipun jelas dia adalah berita buruk, dia bukan tanpa penglihatan.
Jejaring sosial tidak mencoba sesuatu yang palsu seperti ramalan tentang masa depan budaya bisnis atau budaya pada umumnya. Komentar bisnis terkuat Jejaring sosial membuat adalah pada bisnis film. Saya tidak berpikir itu kebetulan bahwa tugas menerjemahkan kisah bisnis yang dikompresi dan potret momen budaya menjadi narasi yang terperinci namun cepat dan menarik jatuh ke tangan seorang penulis yang terutama dikenal karena karyanya di televisi. Serial TV telah berevolusi menjadi narasi panjang dan multiuntai yang dapat berlangsung selama beberapa musim, sementara skrip untuk sebagian besar film arus utama sering kali terasa jauh kurang penting daripada pemasarannya. Jenis gambar yang pernah menjadi hits populer, Jejaring sosial atau mungkin karya Anton Corbijn Orang Amerika adalah, dibandingkan dengan apa yang mengelilingi mereka di mulitplex, hampir film seni. Film thriller sci-fi yang sangat jenaka dan menakutkan Sambatan tenggelam tanpa jejak awal tahun ini. Warner Bros. tidak terlalu percaya pada film itu bahkan tidak membeli iklan cetak The New York Times . Dan 3D, yang disebut-sebut sebagai masa depan film (oh, siapa yang membuat rekaman itu lagi?) dan inspirasi untuk sesuatu seperti 5.000 layar yang dilengkapi secara digital, sudah dikatakan telah melewati masa jayanya.
Dalam suasana inilah David Fincher dan Aaron Sorkin telah membuat film yang membahas tentang budaya yang dangkal dan dipercepat ini, dan bertentangan dengan ketidakmungkinan umum: naskah dilapisi dengan informasi yang belum jelas, baik arah maupun penyuntingannya tidak muncul. yang telah dilakukan oleh seseorang yang menderita gangguan pemusatan perhatian, karakter utama tidak dilunakkan untuk membuatnya lebih disukai. Jejaring sosial keduanya menangkap zeitgeist dan menentangnya.
ukuran bra renee felice smith
Pertanyaan yang tersisa adalah: Apakah orang yang terbiasa dengan kecepatan budaya digital cukup melambat untuk menontonnya? Dan apakah mereka dapat mengenali diri mereka sendiri jika mereka melakukannya?
