Sebuah tim desain yang panik berebut untuk merakit lini pakaian wanita terbaru, seorang pekerja gemetar ketika dia mencoba dan gagal menyelesaikan jahitannya. Musik klasik mengalir dari studio desainer, menciptakan kesan jarak antara Yves Saint Laurent dan produknya.
berapa tinggi kasing sharon?
Itu menghilangkan petunjuk tentang kegelapan yang mendasari cerita Saint Laurent , sebuah film yang tayang perdana pada hari Selasa di Festival Film New York di Manhattan. Dengan resonansi emosional yang mungkin belum pernah terjadi sebelumnya untuk genrenya, film ini harus dilihat oleh pengusaha dan pecinta mode.
Saat ceritanya terungkap, kita menghadapi merek inovasi yang jauh lebih gelap daripada yang mungkin diharapkan oleh para penggemar mode. Seperti yang akan dikatakan Laurent kepada kita: 'Aku muak melihat diriku sendiri.' Dan seperti yang dikeluhkan ibunya sendiri: 'Kamu tidak lagi berhubungan dengan kenyataan.'
Saint Laurent adalah kekuatan wirausaha yang harus diperhitungkan, yang desainnya yang hebat mengubah arah mode. Dia memulai karirnya dengan mendesain untuk Dior - tetapi pada tahun 1960, ketika Dior memecatnya, Saint Laurent memutuskan untuk meluncurkan mereknya sendiri dengan kekasihnya (dan mitra perusahaan seumur hidup), Pierre Bergé. Koleksi prêt-à-porter kreasi Saint Laurent, atau pakaian yang diproduksi dalam ukuran standar dan dengan demikian 'siap pakai', memberinya pengakuan abadi sebagai salah satu yang terbesar di industri.
Film ini, bagaimanapun - yang akan dirilis untuk khalayak umum sekitar Mei 2015 - berfokus pada era kemudian dalam kehidupan dan karir Saint Laurent. Itu berlangsung dari tahun 1967 hingga 1976, atau periode di mana Saint Laurent, diperankan oleh Gaspard Ulliel, dipaksa untuk mengatasi dampak psikologis penciptaan--sesuatu yang dihadapi banyak pengusaha selama karirnya.
Berikut adalah beberapa takeaways utama dari film ini:
Inovasi datang dengan harga.
Salah satu adegan yang paling mencolok secara visual dalam film ini adalah saat Saint Laurent memperkenalkan 'Le Smoking', yang dimodelkan untuk penonton oleh inspirasi lamanya Betty Catroux, yang diperankan oleh Aymeline Valade. Saint Laurent sering disebut-sebut sebagai desainer yang merevolusi apa artinya menjadi wanita modern. Dengan barang-barang seperti tuksedo ini, wanita bebas untuk mengakui (dan bahkan mengekspresikan) maskulinitas yang melekat. Film biografi ini membahas dua koleksi utama: koleksi Liberation tahun 1971, dan koleksi Balet Rusia tahun 1976. Keduanya sangat kontroversial, meskipun dengan cara yang berbeda. Dalam koleksi Liberation-nya, Saint Laurent memasukkan pakaiannya dengan nuansa yang lebih tua dan lebih keibuan, pada saat segala sesuatunya diharapkan menjadi muda dan trendi; koleksi Balet Rusia menarik dari pengaruh non-Eropa. Film ini melompat bolak-balik dalam kronologi, anggukan pada gejolak batin yang dialami Saint Laurent sendiri, dan menyelingi peragaan busana 1976 dengan saat-saat terakhirnya hidup. Teknik ini menangkap dampak besar dari semangat inovatif Saint Laurent, serta kerugian yang ditimbulkannya secara pribadi.
Hubungan romantis mungkin tidak bertahan lama - tetapi kemitraan bisnis masih bisa.
Dalam film tersebut, advokat terbesar Saint Laurent adalah kekasihnya dan mitra bisnis seumur hidup Pierre Bergé, diperankan oleh Jeremie Renier, bahkan ketika perancang menyimpang darinya dalam banyak kesempatan. Saint Laurent memiliki hubungan yang langgeng dan digambarkan secara intim dengan sosialita Jacques de Bascher, yang diperankan oleh Louis Garrel. Tetapi sementara itu, Bergé adalah orang yang menegosiasikan kesepakatan dengan investor Amerika, membuat keputusan keuangan yang sulit, bahkan memastikan bahwa Saint Laurent berada di jalur yang benar dengan garis prêt-à-porternya--ia mewujudkan 'souciance', atau kekhawatiran tentang kepraktisannya. , yang pada akhirnya membuat merek tetap hidup. Bahkan setelah de Bascher menghilang, Bergé tetap berada di sisi Saint Laurent sebagai bukti kekuatan hubungan co-founder.
Temukan kenyamanan dalam hal-hal kecil--kapan pun, dan di mana pun Anda bisa.
Film ini sangat psikologis, berfokus pada perjuangan dan hedonisme desainer, namun penonton juga disuguhi kilasan saat-saat kegembiraannya. Saint Laurent suka mendengarkan musik klasik, misalnya, dan dia menemukan pelipur lara di anjing bulldog Prancisnya, Moujik, yang berjalan-jalan main-main di sekitar apartemennya. Ketika Moujik meninggal - overdosis pada pil yang ditinggalkan Saint Laurent dan de Bascher berserakan di tanah - Bergé menghabiskan waktu berjam-jam untuk menemukan anjing yang tepat untuk menggantikannya. Di akhir film, kita mengetahui bahwa anjing Saint Laurent saat ini dijuluki Moujik yang keempat - yang terakhir dalam barisan teman terbaik manusia.
Film ini, singkatnya, adalah tampilan yang sangat intim pada sisi gelap inovasi, yang berhasil mematahkan ekspektasi dari film biografi tradisional.
