Pembicaraan TEDx baru-baru ini oleh pembuat film Cassie Jaye membuat saya terpesona dari a perspektif kepemimpinan:
Bagaimana Anda merespons ketika pengalaman baru menantang keyakinan lama Anda?
Bagaimana jika Anda di depan umum?
Secara global?
Bagaimana jika mereka bertentangan dengan Anda terdalam keyakinan?
tanggal lahir evelyn lozada
Dan keluarga, teman, sumber pendanaan, dan komunitas Anda?
Penelitian Jaye secara tak terduga membawanya ke arah yang berlawanan dengan yang diharapkannya. Tetap setia pada nilai-nilai terdalamnya mempertaruhkan hubungan pribadi dan profesionalnya, di tengah kontroversi global.
Pemimpin menghadapi konflik dan kontroversi. Melihat dedikasinya pada seni dan integritasnya pada nilai-nilai terdalamnya di bawah tekanan, di depan umum, sebagai kesempatan belajar, saya bertanya kepadanya tentang pekerjaan dan pengalamannya membuat dan mendistribusikannya.
Joshua Spodek: Beberapa film dokumenter menghasilkan uang. Terbaru Anda berakhir kontroversial, namun menghasilkan uang dan mengumpulkan perhatian global. Bagaimana awal dan perkembangannya?
Cassie Jaye: Ini dimulai dengan ide sederhana untuk sebuah film dokumenter yang akhirnya menjadi cerita yang jauh lebih rumit dan tidak seperti yang saya rencanakan.
Ide awalnya adalah membuat film dokumenter tentang Gerakan Hak-Hak Laki-laki seperti yang saya tahu, atau seperti yang pernah saya ceritakan, yang terdiri dari laki-laki yang membenci perempuan dan menentang hak-hak perempuan atau kesetaraan perempuan.
Saya memutuskan untuk membuat film tentang gerakan itu karena sebagian besar film saya sebelumnya berhubungan dengan hak-hak perempuan atau isu gender. Saya membuat film dokumenter tentang hak reproduksi, ibu tunggal, mainan yang mendorong anak perempuan untuk masuk ke pendidikan STEM (Sains, Teknologi, Teknik dan Matematika), dan isu-isu LGBTQ.
Bisa dibilang ruang kemudi pembuatan film saya adalah politik gender. Ketika saya menemukan Gerakan Hak Laki-laki pada Maret 2013, saya terpesona oleh gerakan yang tampaknya bawah tanah dan rahasia (pada saat itu).
Sepertinya perbatasan berikutnya yang tidak didokumentasikan oleh pembuat film lain. Itu adalah dorongannya, tapi Film pil merah tidak seperti yang saya harapkan.
Itu akhirnya menjadi perjalanan filosofis yang mengubah hidup yang kebetulan saya filmkan. Ini mencatat perjalanan pribadi saya dan meminta penonton untuk menantang pandangannya, tetapi tidak memberi tahu penonton apa yang harus dipikirkan. Ini lebih seperti eksperimen pikiran untuk dialami penonton.
J: Anda telah menggambarkan membuat film, sebagian, sebagai bisnis--bisnis keluarga wirausaha untuk Anda. Apakah Anda berpikir seperti itu?
CJ: Pekerjaan saya tentu saja bisnis dan outlet kreatif, tetapi saya memprioritaskan seni daripada keuntungan.
Jika saya memprioritaskan menghasilkan uang daripada visi kreatif saya, maka saya tidak akan menjadi pembuat film dokumenter. Film dokumenter terkenal sebagai lubang uang yang membutuhkan waktu lama untuk diselesaikan dan Anda beruntung melihat keuntungan sama sekali. Kedengarannya tidak menarik, itu masih sangat memuaskan, dan itulah yang membuat saya terus maju.
Adapun itu menjadi bisnis keluarga, itu. Saya mulai membuat film dokumenter pada tahun 2008 dengan ibu saya, Nena Jaye, dan dia masih bekerja dengan saya sampai sekarang. Dia memproduseri The Red Pill, serta semua film saya yang lain. Adik saya, Christina Clack, juga bekerja dengan kami, dan tunangan saya, Evan Davies, adalah Direktur Fotografi di The Red Pill.
Saya juga memiliki karyawan masuk untuk desain suara, animasi, musik, dll. Saya menjaga tim saya tetap kecil dengan orang-orang yang saya percaya, dan kepercayaan tumbuh dan bakat kami tumbuh dengan setiap proyek baru yang kami kerjakan bersama.
J: Berbicara tentang itu sebagai seni, apakah Anda menganggap film dokumenter sama kreatifnya dengan genre film lainnya? Jika demikian, bagaimana Anda menggambarkan pertumbuhan Anda dalam membuat Anda?
CJ: Saya pikir film dokumenter, dalam banyak hal, membutuhkan lebih banyak kreativitas daripada proyek film lainnya.
Saya menganggapnya seperti perbedaan antara membuat kolase versus melukis di atas kanvas kosong. Pembuat film naskah bisa melukis di atas kanvas kosong, sementara pembuat film dokumenter memiliki berbagai bahan untuk dikerjakan. Sebagai seniman kolase mungkin memiliki daun, ranting, kliping koran, foto, cat, tanah liat dan apa pun, pembuat film dokumenter memiliki rekaman video rumah arsip, rekaman berita, referensi budaya pop masa kini, rekaman wawancara, b-roll, grafik gerak , narasi, dan apa pun yang mungkin diperlukan untuk menceritakan kisah tersebut.
Anda harus menjadi kreatif ketika pilihan Anda terbatas dan tidak ada habisnya. Namun dibatasi oleh anggaran yang lebih kecil, pilihannya juga tidak terbatas karena penonton seringkali lebih memaafkan genre dokumenter, dan sebenarnya tidak ada aturan seperti film bernaskah yang memiliki aturan.
Misalnya, diharapkan, bahkan wajib, bahwa film bernaskah memiliki format video yang sama secara keseluruhan, sedangkan film dokumenter dapat beralih antara rasio aspek 16:9 dan 4:3, dan Anda dapat mencampur bidikan definisi standar dengan HD. Setelah membuat lebih dari selusin film dokumenter, 3 di antaranya adalah film layar lebar yang saya edit sendiri, saya memiliki gagasan yang lebih baik tentang apa yang berhasil dan apa yang tidak ketika Anda menjadi kreatif. Dalam istilah kolase, sekarang saya tahu bahwa ranting tidak akan menempel dengan lem Elmer.
J: Anda mengambil proyek yang secara tak terduga akhirnya bertentangan dengan minat audiens inti Anda. Melanjutkan terdengar sangat sulit. Bagaimana proses pengambilan keputusannya?
CJ: The Red Pill memang menyimpang jauh dari koneksi dan basis penggemar dari film-film saya sebelumnya tentang isu-isu perempuan dan LGBTQ.
Meskipun, saya harus berterima kasih kepada orang-orang yang mendukung film saya sebelumnya dan tetap bersama saya untuk The Red Pill. Ketika mereka melihat film tersebut, mereka ditantang, seperti saya, dalam melihat sisi yang berbeda dari cerita hak-hak laki-laki, dan mereka melihat nilai dalam mendengarkan perspektif baru.
Namun demikian, sangat menegangkan merilis film yang saya tahu sebagian besar penggemar saya sebelumnya dan koneksi industri tidak akan segera mendukung. Ketabahan saya datang dari mengetahui bahwa kisah ini perlu diceritakan dan bahwa pada akhirnya harus keluar ke dunia, terlepas dari apakah itu mendapat dukungan arus utama atau tidak.
Menariknya, bagaimanapun, itu memang mendapat banyak dukungan dari banyak demografi di seluruh dunia, yang mengatakan kepada saya bahwa masalah ini jauh lebih umum daripada yang saya kira. Nenek menghubungi saya, mengatakan bagaimana film ini berbicara kepada mereka karena mereka tidak dapat melihat cucu mereka setelah perceraian putra mereka. Remaja laki-laki mengirim email kepada saya untuk memberi tahu saya bagaimana mereka mencoba bunuh diri dan mengapa.
Saya mendengar dari laki-laki babak belur yang tidak dapat menemukan tempat perlindungan yang mendukung korban laki-laki. Istri orang militer menceritakan kepada saya cerita yang Anda tidak akan percaya dan saya tidak bisa mengulanginya.
Pil Merah membuat banyak orang merasa bahwa cerita mereka akhirnya valid dan ada yang peduli. Untuk teman, keluarga, penggemar, dan koneksi industri yang hilang karena film ini, saya masih berharap suatu hari mereka akan menontonnya dan menyadari nilainya.
J: Anda menggambarkan mengarahkan sebagai peran kepemimpinan. Anda juga tampaknya telah menjadi pemimpin dalam gerakan yang Anda liput. Apakah Anda menerima peran itu? Jika demikian, bagaimana Anda menyukainya? Apakah pengalaman kepemimpinan film Anda membantu?
CJ: Menyutradarai film dokumenter membutuhkan keterampilan kepemimpinan yang unik karena sebagian besar Anda berurusan dengan orang-orang yang belum pernah menjadi bagian dari syuting film sebelumnya.
Saya mewawancarai 44 orang untuk film The Red Pill dan selama bertahun-tahun saya telah mengembangkan cara saya membuat subjek wawancara saya rileks dan mencoba melupakan kamera sedang berputar. Secara fisik saya juga tidak terlihat seperti sutradara film, bukan hanya karena saya seorang wanita muda, atau dulu (saya berusia 27 tahun saat syuting The Red Pill), tetapi juga karena sikap saya.
Saya telah menemukan bahwa energi saya yang tenang dan santai membantu ketika merekam orang-orang di rumah mereka. Juga, subjek wawancara sering memberi Anda apa yang Anda berikan kepada mereka, jadi jika Anda tertutup bagi mereka, mereka akan tertutup bagi Anda, tetapi jika Anda terbuka untuk berbagi detail pribadi dan intim tentang diri Anda, maka mereka akan membalas.
Untuk memimpin kru film saya, saya transparan dengan mereka juga, dan karena saya bekerja dengan keluarga saya, itulah satu-satunya cara saya melihatnya bekerja. Tujuan hidup dan tujuan kerja kita adalah bagian dari percakapan yang sama. Saya membayangkan itu tidak terjadi di sebagian besar lingkungan perusahaan, tetapi itu berhasil untuk kami.
Untuk memimpin sebuah gerakan, saya tidak berpikir saya adalah seorang pemimpin gerakan apapun, saya juga tidak ingin menjadi pemimpin. Saya bukan aktivis hak-hak laki-laki karena berbagai alasan, tetapi terutama karena saya tidak ingin mereka berbicara untuk saya dan saya tidak ingin berbicara untuk mereka.
Saya tidak menganggap diri saya seorang aktivis untuk alasan apa pun, saya hanya seorang pembuat film, tetapi jika pekerjaan saya mewakili nilai atau prinsip apa pun, itu akan menjadi mendengarkan satu sama lain, menghormati keragaman intelektual dengan melindungi kebebasan berbicara, dan menghargai proses menantang keyakinan Anda.
J: Jika Anda bisa kembali ke masa lalu, mengetahui kontroversi dan pertentangan yang akan Anda hadapi, apakah Anda akan melakukannya lagi?
CJ: Setelah banyak berpikir, saya pikir saya akan melakukannya lagi.
Bagian utama yang saya perjuangkan adalah saya tidak merasa citra publik saya cocok dengan siapa saya. Citra publik saya tampaknya menjadi salah satu wanita yang secara politis terpolarisasi dan ofensif. Saya telah melihat beberapa komentar tentang saya yang mengatakan bahwa saya adalah seorang propagandis atau juru bicara yang disewa untuk beberapa agenda politik, dan itu sangat jauh dari kenyataan sehingga saya hanya perlu memutar mata dan menghela nafas ketika saya membaca hal-hal seperti itu.
Saya tidak akan pernah dibeli sebagai corong untuk agenda apa pun, juga tidak ada orang yang mau mempekerjakan saya seperti itu karena saya bukan tipe kepribadian seperti itu. Saya cukup bersuara lembut, saya seorang introvert, dan saya cukup berhati-hati tentang siapa pun atau ide apa pun.
Saya memiliki beberapa orang dan organisasi yang mencoba mengendalikan apa yang saya katakan atau lakukan, dan saya memotongnya sejak awal tanpa meminta maaf. Sebenarnya, salah satu hal yang paling saya banggakan dari The Red Pill adalah saya tidak perlu berkompromi dengan apa pun. Seluruh film mencerminkan keputusan yang saya buat, yang merupakan impian setiap pembuat film untuk tidak harus menjawab ke studio, produser, investor, dll.
Setiap pembuat film menginginkan kontrol kreatif 100% atas proyek mereka dan saya mendapatkannya. Saya dapat mempertahankan setiap detik dalam film dan mengapa itu ada, dan itu membuatnya lebih mudah untuk tidur di malam hari. Jika saya harus berkompromi dengan visi saya, maka mungkin saya akan lebih menyesal, tetapi satu-satunya frustrasi saya dengan The Red Pill adalah bagaimana media secara keliru menggambarkan saya dan filmnya.
Jika saya bisa melakukannya lagi, saya tidak tahu bagaimana saya bisa mencegah media memperlakukan saya seperti itu karena itu di luar kendali saya.
apakah alton brown gay?
J: Bagaimana dan di mana orang dapat melihat karya Anda?
CJ: Mereka dapat mengunjungi http://www.CassieJaye.com untuk melihat semua pekerjaan pembuatan film saya dan www.thereedpillmovie.com untuk mempelajari lebih lanjut tentang Pil Merah. Saya juga melakukan Pembicaraan TEDx baru-baru ini tentang apa yang saya pelajari membuat The Red Pill.
